Arbres

Elle scanne le géant. Son dessin est une exploration lente et méticuleuse. Une progression graphique en force sur l’objet. Le mesurage des arbres. Chaque plante est une masse topographique. Gudrun von Maltzan renonce volontiers au grand plan graphique d’une vue d’ensemble. L’objet sera composé de minuscules unités observées.

Elle se méfie d’une grande vue totale. Le renoncement du panorama signifie le renoncement aux estimations.. Les scans sont des zones neutres d’émotions.

Dans ses tableaux roulés Gudrun von Maltzan a toujours une seule tranche devant ses yeux, feuille par feuille, branche par branche, ride par ride de l’écorce, les unes aux autres reliées. Pas de lumière et pas d’ombre, pas de perspective, pas d’espace autour, tout en ligne de contour, de fil, d’entaille. Chaque arbre s’accorde au rouleau.

Les arbres seront courbés vers la couronne dans le format. Et même le papier légèrement ondulé voudra retourner dans le rouleau. La question de savoir s’il existe de tels arbres est superflue. Naturellement il n’y a RIEN qui sera dessiné, le dessin est d’abord un dessin. Une palpitation à distance du vis à vis. Von Maltzan prend le thème de cette distance insurmontable entre observateur et objet comme travail. Toute la plante a une statique graphique.

Cette approche est l’essai d’un déchiffrage. Le tout entier sera minutieusement démonté, l’objet désassemblé, l’arbre disséqué avec le crayon. Recherche des motifs répétitifs. Le sens des motifs est peut- être décrypté plus tard ou c’est quelqu’un d’ autre qui le fait,le mieux c’est l’ observateur.

Les dessins de Gudrun von Maltzan exigent un approchement. La première position d’observation c’est la longueur du bras plié en équerre. La distance de l’auteur qui dessine. Seulement quand les traits des feuilles sont vérifiés, on retourne au tableau récapitulatif. La prudence du dessin, ces protocoles de précaution sont aussi une victoire sur le temps.

On entend pousser l’herbe.